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菜花阅读理解及答案（菜花语言过）

绿植顾问2023年04月17日 19:55花语大全279

菜花语言过是很多朋友关心的问题，本篇文章从多个角度与大家分享包含菜花阅读理解及答案在内的知识点，希望对大家有所帮助。

本文目录一览：

1、网络用语菜花什么意思
2、别人送我菜花发朋友圈怎么说
3、菜花这一阅读中，作者是以什么眼光去看菜花的？请结合原文简要分析。
4、颇觉春容属菜花——咏菜花古诗词赏析
5、菜花焯水焯过了焯成泥了怎么吃
6、梅子金黄杏子肥,麦花雪白菜花稀语言特点

网络用语菜花什么意思

问题一携信：网络语言油菜花是什么意思有才华

问题二：油菜花的网络用语是什么意思？稀饭的网络用语是什么意思？稀饭的辩碧轮网络用语是什么意思喜欢

问题三：网络语言油菜花是什么意思有才华

问题四：网络语言：你太油菜了。是什么意思？你太有才了！

用来表示某个人聪明！

问题五：油菜花在网上的意思是什么网络意思：该词语作为网络用语时其意多为“有才华”，有时其也可作为一个用来骂人的词语。

1.油菜花，谐音有才华。

例如：楼主油菜花！

你好油菜花！

2.又指有才华的女孩。

花：女的。油菜：有才。

例如：你们看，油菜花！（你们看，这女的有才华）

3.骂人的话，意思是说精神不正常，因为有一种精神病在每年慧宏油菜花开时发作，“油菜花”也因此得名。

别人送我菜花发朋友圈怎么说

可以通过简短的语言来表达出别人送来了菜，自己是发自内心地感谢。

可以说非余笑常圆毁悉感谢朋友送来的菜，都是自己家里种的无任何农药的菜，让我的心里非常橘乎的激动，感谢朋友，还能记得我。

菜花这一阅读中，作者是以什么眼光去看菜花的？请结合原文简要分析。

作者是以一种赞美的眼光去看菜花的。

作者在文中共写了三种菜花：书房案头、厨房桌下的白菜花，院中花盆里的萝卜花，田地里一片金黄的油菜花。这三种花的共同特点：颜色素淡、色彩单调、味淡、朴素平常，有顽强的生命力。这样写的目的：①从不同角度表现主题，突出主旨。 ②写大旱萝卜花是对菜华的衬托。 ③写油菜花是为了便于引出对往事、对父亲的回忆。

第8段作者大量笔墨无限深情地回忆了自己的父亲，是因为“父亲”平凡的人生、平凡的生活与菜花的相似。由物到人：父亲像菜花一样，生活平凡却有着生命的美。

第9段抒写出了作者对往事对生活的感受与惆怅：往事不可追忆，要热爱生活，特别是热爱平淡、清新的生活，做好人生的文章。

文章在结尾处：“人的一生，无疑是个大题目。”说明人生丰富多彩，有着广阔的空间，人人都能根据自己的实际情况施展才能。 “菜花也是生命，凡是生命，都可以成为文章的题目。”告诉人们：人生能像菜花那样，在平凡中呈现生命的美丽，同样有价值。

这篇文章语言清新朴实，平白如话，极自然地流露了自己对人生郑裂枯的看法和感受，给读者留下了深刻的印象。

附《菜花》（全文）

孙犁

每年春天，去年冬季贮存下来的大白菜，都近于干枯了，做饭时，常常只用上面的一些嫩叶，根部一大块就放置在那里。一过清明节，有些菜头就会鼓胀起来，俗话叫做菜怀胎。

慢慢把菜帮剥掉，里面就露出一株连在菜根上的嫩黄菜花，顶上已经布满像一堆小米粒的花蕊。把根部铲平，放在水盆里，安置在书案上，是我书房中的一种开春景观。

菜花，亭亭玉立，明丽自然，淡雅清净。它没有香味，因此也就没有什么异味。色彩单调，因此也就没源贺有斑驳。平常得很，就是这种黄色。但普天之下，除去菜花，再也见不到这种黄色了。

今年春天，因为忙于搬家，整理书籍，没有闲情栽种一株白菜花。去年冬季，小外孙给我抱来了一个大旱萝卜，家乡叫做灯笼红。鲜红可爱，本来想把它雕刻成花篮，撒上小麦种，贮水倒挂，像童年时常做的那样。也因为杂事缠身，胡乱把它埋在一个花盆里了。一开春，它竟一枝独秀，拔出很高的茎子，开了很多的花，还招来不少蜜蜂儿。

这也是一种菜花。它的花，白中略带一点紫色，给人一种清冷的感觉。它的根茎俱在，营养不缺，适于放在院中。正当花开得繁盛之时，被邻家的小孩，揪得七零八落。花的神韵，人的欣赏之情，差不多完全丧失了。

今年春天风大，清明前后，接连几天，刮得天昏地暗，厨房里的光线，尤其不好。有一天，天晴朗了，我发现桌案下面，堆放着蔬菜的地方，有一株白菜花。它不喊洞是从菜心那里长出，而是从横放的菜根部长出，像一根老木头长出的直立的新枝。有些花蕾已经开放，耀眼地光明。我高兴极了，把菜帮菜根修了修，放在水盂里。

我的案头，又有一株菜花了。这是天赐之物。

家乡有句歌谣：十里菜花香。在童年，我见到的菜花，不是一株两株，也不是一亩二亩，是一望无边的。春阳照拂，春风吹动，蜂群轰鸣，一片金黄。那不是白菜花，是油菜花。花色同白菜花是一样的。

一九四六年春天，我从延安回到家乡。经过八年抗日战争，父亲已经很见衰老。见我回来了，他当然很高兴，但也很少和我交谈。有一天，他从地里回来，忽然给我说了一句待对的联语：丁香花，百头，千头，万头。他说完了，也没有叫我去对，只是笑了笑。父亲做了一辈子生意，晚年退休在家，战事期间，照顾一家大小，艰险备尝。对于自己一生挣来的家产，爱护备至，一点也不愿意耗损。那天，是看见地里的油菜长得好，心里高兴，才对我讲起对联的。我没有想到这些，对这幅对联，如何对法，也没有兴趣，就只是听着，没有说什么。当时是应该趁老人高兴，和他多谈几句的。

没等油菜结籽，父亲就因为劳动后受寒，得病逝世了。临终，告诉我，把一处闲宅院卖给叔父家，好办理丧事。

现在，我已衰暮，久居城市，故园如梦。面对一株菜花，忽然想起很多往事。往事又像菜花的色味，淡远虚无，不可捉摸，只能引起惆怅。

人的一生，无疑是个大题目。有不少人，竭尽全力，想把它撰写成一篇宏伟的文章。我只能把它写成一篇小文章，一篇像案头菜花一样的散文。菜花也是生命，凡是生命，都可以成为文章的题目。

1988年5月2日灯下写讫

颇觉春容属菜花——咏菜花古诗词赏析

颇觉春容属菜花

——咏菜花古诗词赏析

王传学

春天是百花盛开的季节，各种鲜花争奇斗艳，吸引着人们欣赏的眼光。而有些花则开得朴实无华，难于引起人们的兴趣，菜花就是如此。

不过，在古代诗歌中，有些诗人独具眼光，发现了菜花意象独特的美，将菜花入诗，写出了不少佳作。

先看晚唐诗人温庭筠《宿沣曲僧舍》中的菜花，开出一片春意：

东郊和气新，芳霭远如尘。

客舍停疲马，僧墙画故人。

沃田桑景晚，平野菜花春。

更想严家濑，微风荡白苹。

诗人在和煦明媚美的春日里带着旅途的疲惫停住在僧舍，僧舍周围的景色是那样的安详宁静。“沃田桑景晚，平野菜花春”，早春肥沃的田垄上，桑叶茂密，晚霞映衬下的原野散发着泥味芬芳，平畴绿野中油菜花开出一片盎然的春意。温馨适意的生活又逗引出诗人对隐居生活的向往，“更想严家濑，微风荡白苹”，严子陵曾隐居改羡过的严家濑，想那里白色的苹草在微风中轻轻地摇曳，该是一片多么安宁的景色！

再看晚唐诗僧齐己的《题梁贤巽公房》中描写的菜花，装点着原野春色：

吴王庙侧有高房，帘影南轩日正长。

吹苑野风桃叶碧，压畦春露菜花黄。

悬灯向后惟冥默，凭案前头即渺茫。

知有虎溪归梦切，寺门松折社僧亡。

“吹苑野风桃叶碧，压畦春露菜花黄”，这一联是写梁贤巽房屋所处环境的优美：春风吹来，吹动着满园碧绿的桃叶，一块块排列整齐的田地肆歼和上，开满了黄灿灿的油菜花。优美的环境反衬了诗人对友人的深切怀念。

北宋词人秦观的《行香子》中的菜花，组成绚丽的春色：

树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。

远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

这首词描绘春天的田园风光，写景抒情朴质自然，语言生动清新。唐、五代、北宋的词一般都是描写男女之情夫妇之爱，像这样用朴素的语言、轻快的格调描写农家风景的，可谓异类，与秦观的一贯词风也不大相同。

词的上片表现的是一处静态风景，主要描写小园和各种色彩缤纷的春花；下片则描写农家乡院以及莺歌燕舞、蝶儿翻飞的迷人春色。词的独特之处在于一反词人其他词中常有的哀怨情调，变为色彩鲜明，形象生动。全词以白描的手法、浅近的语言，勾勒出了一幅春光明媚、万物竞发的田园风光图。

上片先从整个村庄起笔，一笔勾勒其轮廓，平凡而优美。“树绕村庄，水满陂塘。”这首词开头两句是说，绿树绕着村庄，春水溢满池塘。开头两句，先从整个村庄着笔。这正是春天来到农家的标志，也是词人行近村庄的第一形象。“倚东风，豪兴徜徉”，接下来的两句是说，淋浴着东风，带着豪兴我信步而行。 “东风”点时令，“豪兴”说明游兴正浓，徜徉则显示词人只是信步闲游，并没有固定的目标和路线。这一切，都在下面的具体描写中得到体现。这两句写出词人怡然自得的神态。“小园几许，收尽春光。有桃花红，梨花白，菜花黄。”这是说，小园虽小，却收尽春光。桃花正红，李花雪白，菜花金黄。在信步徜徉的过程中，词人的目光忽然被眼前一所色彩缤纷、春意盎然的小园所吸引，不知不觉停住了脚步。这鲜明的色彩，浓郁的香味，组成一幅春满小园的图画，显出绚丽多彩而又充满生机。

下片“远远围墙”四句，词人的视野由近放远。围墙，茅堂，青旗，流水，小桥，动静相生，风光如画，而又富含诗蕴，引入遐想。“偶然乘兴，步过东冈”，照应上文的“豪兴徜徉”，进一步写其怡然自得情状。“正莺儿啼”三句，仍是特写春之一隅，地点却已经转到田野之中。与上片对应部分描写静静绽放的开花植物不同，这里集中笔力写的是动感极强、极为活跃的虫鸟等动物；“啼”、“舞”、“忙”三字概括准确，写春的生命活力，更加淋漓尽致。比起小园来，是别一种春光。

全词写景状物，围绕词人游春足迹这个线索次第展开，不慌不忙而意趣自出；结构方面上下片完整对称，组成两副相对独立的活动图画，相互辉映而又和谐统一。在艺术创新上，是自有其特色的。词人运用通俗、生动、朴素、清新的语言写景状物，使朴质自然的村野春光随词人轻松的脚步得到展现。全词下笔灵动，意兴盎然，洋溢着一种由衷的快意和舒畅，如此风格情调，在秦观的词中并不多见，但崭然一出便别开一番天地，对后代词曲在题材和意境的开拓方面有较大影响。

北宋诗人王之道的《春日书事裂盯呈历阳县苏仁仲八首》（其一）中的菜花，是暮春一道亮丽的风景：

芳草池塘处处佳，竹篱茅屋野人家。

清明过了桃花尽，颇觉春容属菜花。

一处处青草，一个个池塘，在诗人的眼中是那样的美好。竹篱笆围绕的茅草屋里，住着乡村人家。过了清明节，桃花已谢，只有菜花鲜艳亮丽，是暮春一道亮丽的风景。诗人游历乡村，饱览春景，对农村美景赞不绝口，对金黄的菜花青睐有加。

南宋诗人范成大的《四时田园杂兴》中的菜花，点缀着农村暮春景色：

梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。

日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。

一树树梅子变得金黄，杏子也越长越大了；荞麦花一片雪白，油菜花倒显得稀稀落落。白天长了，篱笆的影子随着太阳的升高变得越来越短，没有人经过；只有蜻蜓和蝴蝶绕着篱笆飞来飞去。

这首诗描写了初夏江南的田园景色。诗中用梅子黄、杏子肥、麦花白、菜花稀，写出了夏季南方农村景物的特点，有花有果，有色有形。前两句写出梅黄杏肥，麦白菜稀，色彩鲜丽。诗的第三句，从侧面写出了农民劳动的情况：初夏农事正忙，农民早出晚归，所以白天很少见到行人。最后一句又以“惟有蜻蜓蛱蝶飞”来衬托村中的寂静，静中有动，显得更静。后两句写出昼长人稀，蜓飞蝶舞，以动衬静。

南宋诗人杨万里的《宿新市徐公店》中描写的菜花，充满了童趣：

篱落疏疏一径深，树头新绿未成阴。

儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。

这是一首描写暮春农村景色的诗歌，描绘了一幅春意盎然的景象。

第一句是纯景物的静态描写。篱笆和小路，点明这是农村，“篱落”是有宽度的，用“疏疏”指出它的状态，显见其中有间隔，才能看见篱笆外面的山道。“一径深”，表明山道只有一条，并且很长很长，延伸向远方。宽广的篱落与窄小的一径相对照，稀稀疏疏与绵绵长长相对照，互相映衬，突出了农村的清新与宁静。

第二句也是纯景物的静态描写。路旁，树枝上的桃花、李花已经落了，但树叶还没有长得茂密，展示出农村自然、朴素的风貌。

第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合，儿童们那种双手扑扑打打，两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了，反映了儿童们的天真活泼。

第四句，菜花是黄的，又是繁茂的一片，一只小小的蝴蝶，飞入这黄色的海洋里，自然是无处寻了。读者可以想象，这时儿童们东张西望，四处搜寻的焦急状态，以及搜寻不着的失望情绪等等，更表现出儿童们的天真和稚气。

本诗通过对春末夏初季节交替时景色的描写，体现了万物勃发的生命力。全诗所摄取的景物极为平淡，所描绘人物的活动也极为平常，但由于采取景物与人物相结合，动静相间的写作手法，成功地刻画出农村恬淡自然、宁静清新的暮春风光。

南宋诗人戴复古的《题郑子寿野趣》中的菜花，装点大地春色：

菜花园圃槿花离，麦满前坡水满池。

野花横竿拦鸭过，牧儿携笛倚牛吹。

满园的菜花与疏离的木槿花交相盛开，前坡上长满了青青的麦苗，池塘里盛满了春水。放鸦人用缠着野花的横杆拦着鸭群从池塘里游过，牧童骑在牛背上快乐地吹着牧笛。好一幅宁静祥和生机盎然的乡村春景图！

南宋词人郑熏初《乌夜啼》中的菜花，引起词人无限的慨叹：

春江一望微茫。辨桅樯。无限青青麦里、菜花黄。今古恨，登临泪，几斜阳。不是寄奴住处、也凄凉。

上片全是写景。“春江一望微茫 ”，“ 江”在古代专指长江，春天的长江，广阔的江面上，水雾氤氲，以致于远处的桅樯也若隐若现难以分辨了。春江两岸，是一望无际的青青麦田和金黄色的油菜花。

“今古恨，登临泪，几斜阳”。上片的“ 微茫”两字给整首词定了基调，当我们看到下片的 “恨” 、“泪 ”时，不至于觉得突兀。恨什么，为什么而流泪，词中没有交代，但这短短的九个字，几乎把古代文人骚客的感时伤乱、家国情怀，全都写进去了。

“不是寄奴住处，也凄凉”。寄奴是南朝时宋朝建立者刘裕的小名。刘裕幼小时生母早逝，家贫，父亲几欲将他抛弃，后来寄养在姨母家，长大后屡有战功，最终成就了一代帝业。辛弃疾曾写道： “斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。 ”但眼前，麦田青青、油菜花黄，一派好春光，不是寄奴住处，却也有无限凄凉。南宋偏安江南，江南是宋朝的 “寄养处” ，词人心存的或许正是这种凄凉。而在这凄凉的背后，是他希望有人像寄奴一样 “金戈铁马，气吞万里如虎 ”。

智利诗人聂鲁达曾写道：因为你，当我们立在鲜花初绽的花园旁边时，春天的芬芳使我痛楚。郑熏初面对江南无限的油菜花田，何尝不是痛楚！

元代诗人冯子振《鹦鹉曲·园父》中的菜花，烘托出诗人隐居的乐趣：

紫门鸡犬山前住，笑语听伛背园父。辘轳边抱瓮浇畦，点点阳春膏雨。菜花间蝶也飞来，又趁暖风双去。杏梢红韭嫩泉香，是老瓦盆边饮处。

元代散曲名家冯子振，一生著述颇丰。大德六年（1302年）冬，冯子振留寓京城，与几个朋友在酒楼听歌女演唱白贲的鹦鹉曲，这曲子押的险韵，所以没有人和韵作新词。朋友向冯子振索取唱和，冯子振当时兴起，按原韵和作四十二首，即景生情，抒怀写志，登临感兴，吊古伤时，笔锋所及，顷刻成篇而不失韵律，其胸中才气，笔底波澜，为古今所罕见。

本首是第16首，是其中为数不多的描写田园风光的曲子。

园间油菜花开了，诗人听着老农讲者故事。园中一瞥，看到蝴蝶在花丛间飞舞，不一会儿又趁着春风飞走了，好一幅阳春景象图，让人心情愉悦。菜花遍开，满地金黄，蝴蝶在花丛中翩翩起舞，款款飞来，又随着微暖和煦的春风相伴飞去。诗人借园父之口自道胸怀，抒发隐居山林的乐趣，表明对隐居生活的向往。

清代诗人王文治的《安宁道中即事》中的菜花，传递了春天的清香：

夜来春雨润垂杨，春水新生不满塘。

日暮平原风过处，菜花香杂豆花香。

这是诗人于云南临安知府任内所作的一首诗，约作于乾隆三十年（公元1765年）春。诗人在春日郊行中即景兴感，看到春天郊野美丽的风光，身心受到滋润和熏染，心情充满愉悦，当即吟成此诗。

前两句写春雨过后塘边景色。“夜来春雨润垂杨，春水新生不满塘”，由于夜雨的洗涤，柳条显得格外娇嫩，而池塘的贮水也略有增多，这里的“润”、“生”两字都值得细细咀嚼。春雨初霁，杨柳不但色泽更鲜，而且柳叶也应有所滋长。所以“润”字不但有润色之义，也有滋润之义。把柳条柳叶的质感都写出来了，池塘一冬也应有水，但在枯水季节，这水也给人以萎缩冬眠的感觉。而在春雨之后，池塘水位增高，水色变绿，确乎给人以质变的感觉，又仿佛从一冬的沉睡中醒来，恢复了生机，获得了“新生”。“不满塘”三字，见得春雨时间不长，雨量也不很大。虽“不满塘”,但毕竟使人感到塘水的增高，“正是一年春好处”。如果满塘甚至溢水，须是夏日暴雨后的情景。

后两句写春的气息。“日暮平原风过处，菜花香杂豆花香”，前二句所写全属视觉愉悦，这两句则则是嗅觉的快感。春日郊原百花盛开，桃李飘香。而诗人偏偏只拈出“菜花香”和“豆花香”来写，很有别趣。读者不难想见，他是身在田野阡陌上，而庄稼地里菜花与豆花的开放，是成畦成片，有时是连绵数里，桃李花没有这样的气派。他这时只嗅到菜花、豆花的清香，应是实感，拈来自好。一个“杂”字写出辨味之细。同时，诗人为农家将有一个好的收成而喜悦，不言而喻。此外，上句的“风过处”三字亦下得好，盖庄稼的花粉和气息是随风传送的，往往在风过的时候，香味最浓，最使人心醉。诗句虽然直接写香，但“菜花”、“豆花”间接也能表现色。司春的女神来了，把黄的菜花、蓝的豆花、还有许多不知名的草花散在路上、散在地上、散在农人的田里，使人感到美不胜收。

这首诗描绘了沿途看到的南国雨后的美丽春光。诗歌前两句写视觉，后两句写触觉、嗅觉，不仅写出了春天雨后的色彩，而且写出了春天雨后的气味。时间由早到晚，延续一天；视野也由路边，扩展到更远的地方。全诗语言明快，意境清新，有静有动，色味俱备，令人陶醉。

再看清代词人陈维崧的《沁园春·咏菜花》：

极目离离，遍地濛濛，官桥野塘。正杏腮低亚，添他旖旎；柳丝浅拂，益尔轻飏。绣袜才挑，罗裙可择，小摘情亲也不妨。风流甚，映粉红墙低，一片鹅黄。

曾经舞榭歌场，却付与空园锁夕阳。纵非花非草，也来蝶闹；和烟和雨，惯引蜂忙。每到年时，此花娇处，观里夭桃已断肠。沉吟久，怕落红如海，流入春江。

此词咏菜花，并未明言“菜花”，却处处把菜花写得明丽鲜艳，婀娜多姿，贴切而又传神。上片描绘旖旎春光，大地美景。先写杏腮低亚，柳丝浅拂，作为衬托，再写菜花“映粉红墙低，一片鹅黄”。下片写其娇艳。“纵非花非草，也来蝶闹；和烟和雨，惯引蜂忙。”此花娇处，能使观里夭桃断肠。结句更渲染出春光无限。全词工丽别致，曲尽其妙，鲜艳明媚，含蓄蕴藉。

清代乾隆皇帝对油菜花很是赞赏，他在《菜花》中写道：

黄萼裳裳绿叶稠，千村欣卜榨新油。

爱他生计资民用，不是闲花野草流。

诗人观赏菜花，喜欢它“黄萼裳裳绿叶稠”的色彩，更爱它能榨新油，成为农民的生活资金来源，不是那些仅供观赏的闲花野草所能比的。诗人观赏菜花，惦记着国计民生，显示了爱民务实的审美态度。